和赵菲儿碰了个头，聊了聊当下的情况，两人对目前的状况还算满意。

　　原本龙一还以为，创作人的圈子可能会不太待见自己。但是当几位知名创作人在微言上给《童年》和《烛光里的妈妈》手动点赞之后，他才发现自己好像想差了。

　　大多数的创作人，其实没那么小气。原创圈子里闯进来一只老虎，确实让人多了些紧迫感，但不高兴倒也说不上。毕竟大家都明白一个简单的道理——能写出好作品，是人家的本事；而自己能否拿出好作品，跟这个圈子里有没有龙一这个人，一点关系都没有。

　　所以，“龙一的出现，挤占了原创音乐人的生存空间”，根本是个伪命题。

　　尤其是龙一提出了“校园民谣”和“轻摇滚”的概念，甚至已经拿出了完成度极高的成熟作品，并在市场和听众那里，得到了不错的反馈，这反倒让不少脑子活络一些的创作人开了点窍。拓展创作思路、做大原创市场的蛋糕，这可是惠及整个行业的好事情。

　　各大唱片公司这边，总体上是持欢迎态度的——他们手下的歌手是最多的，多了一个优秀作品的来源总是好的。当然，反应热烈，肯定也说不上。毕竟龙一的年龄太小，总是让人不那么放心，谁也不知道，他是否只是昙花一现，“伤仲永”的典故，从来不会缺少现实案例的。

　　按照卢明炜的说法，龙一除了在价钱上黑了一点，但却有一点好，他的心态很开放；而且没那些大牌创作人诸如架子大、脾气大、交作品拖拖拉拉之类的臭毛病。

　　这也算是一个不错的消息——能用钱解决的问题，对这些大佬来说从来就不是问题。而且他自己的态度摆的很正，啥都可以谈，有话好好说，生意不成情意在，来者不拒去者不追，悉听尊便。这么懂事的小朋友，谁没事儿去折腾他？

　　如果真说有谁不高兴，可能就是一些创作能力不强、议价能力更弱的中小型唱片公司（周素所在的明轩唱片不算，圈子里谁都知道，这是锦鸿的马甲。事实上几乎每家大型唱片公司，都会设立一些外围的中小公司，一方面营造一种市场繁荣的局面，另一方面则是借机进行特色化发展，这些公司往往拥有的都是一些特色非常鲜明的歌手）。

　　那些真正意义上的中小公司，底子薄、实力弱、争抢资源和价格谈判的能力，自然也强不到哪里。龙一的作品再好，跟他们关系也不大。虽然龙一的经纪人已经公开发话，提供作品尽量按照邀歌的顺序，先到先得，只要歌手有鲜明的特点和优势，价格并非绝对的优先因素。这意味着，小公司并不见得就没有机会。

　　可是这个说辞，没几个人相信——换他们自己是龙一，肯定也是会优先照顾大公司的邀歌请求。所谓“先到

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